《云裳华服衣生存》，夏燕靖 著，北京大学出书社2024年10月版。

旗袍的改制阅历了两个阶段

张爱玲演义《更衣记》开篇写谈：“若是当初代代相传的衣服莫得广大卖给收旧货的，一年一度六月里晒一稔，该是一件明后吵杂的事罢。你在竹竿与竹竿之间走过，双方拦着绫罗绸缎的墙——那是埋在地底下的古代宫室里发掘出来的甬谈。你把额角贴在织金的花绣上。太阳在这边的本领，将金线晒得滚热，干系词当今依然冷了。”《更衣记》的确从清朝写到五四，这一阶段中国女性衣饰发生了根人性的变化，那是由“传统”到“当代”的历史变革。

跟着封建轨制的陨命，多量新想想涌入中国，东谈主们的平淡生存发生了极大的转换。女性衣饰奇光异彩，更加千般化。其中最具代表性的即是旗袍，它最先在知性女士中流行起来。张爱玲合计旗袍之是以流行，因为它是新时期女性追求男女对等的标志。干系词，民国初年的旗袍依然“严冷梗直”，有着彰着的清教徒式格调。之后，伴跟着“新政”捏行，转换婚配陋俗、禁缠足、兴女学，女性社会地位发生变化，主动提倡要转换衣饰的形制，上海十里洋场的风雅女性皆流行穿校阅旗袍，校阅旗袍将女性的体魄弧线体现得长篇大论。

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所谓“校阅旗袍”，虽源自清代旗东谈主之袍，但与后者的格调迥异。旗袍的改制阅历了“经典旗袍”到“校阅旗袍”两个阶段。第一个阶段主要选用登第直身平裁，还说合了西方的开省谈等工艺，旗袍因此更加修身。省谈工艺源自欧洲，早在13世纪末欧洲东谈主便运行在服装剪辑顶用省谈，使服装更加合体。民国时期开省谈剪辑的方式运行流行起来，校阅旗袍的新结构和新姿色由此呈现。第二个阶段虽保留了旗袍的基本款型，但韵味截然有异，以西法裁法为主，装袖、装垫肩和拉链等工艺使旗袍更加先锋和性感。由此，校阅旗袍成为广大追赶风雅的女性的心头好。

卷云纹绸倒大袖旗袍。《云裳华服衣生存》插图。

20世纪30年代的校阅旗袍将女性优好意思的身形展露无遗，这一形态趋于剖释，并在沿海各大都市流行开来。张爱玲笔下穿旗袍的女子姿态互异，或娇艳柔媚，或哀怨冷艳，她多是依据校阅旗袍的姿色来描绘的。比如，演义《色·戒》一开端，就给了王佳芝一段近乎细碎的时装秀描绘，“电蓝水渍纹缎皆膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服不异。领口一只别针，与碎钻镶蓝对峙的‘纽扣’耳饰成套”。

在李安的同名电影里，汤唯将这一装璜展现无遗，的确完好地体现出东方女性的好意思态。汤唯身着校阅旗袍，突显出腰际线的好意思，笔挺的装璜看起来精神奕奕，且又有古装遗韵。影片《色·戒》中共出现了27件校阅旗袍，把旧时上海女子的风情展当今不雅众眼前，上海这座城市彼时的风华也因此重现。另外，提及民国时期的校阅旗袍，王家卫的丽都影片《项目年华》当然领有方寸之地，张曼玉在影片中演绎的23件“旗袍秀”，可谓精彩绝伦，耐久蛊卦着不雅众的视野。留声机响起，不雅众仿佛回到20世纪30年代恍若隔世的前尘旧事之中，旗袍与旧时光的明媚女子给东谈主无穷想象。

《项目年华》（2000）剧照。

清代旗装与民国校阅旗袍的主要差别不错归纳为四点：第一，旗装将体魄藏在其中，相当是晚清的旗装大多广阔肥硕、版型胜利；民国校阅旗袍则是收腰开省的形制，展现竖立体弧线。之是以出现这种差别，与两个时期的不雅念干系。清东谈主的旗装是封建社会礼制森严的不雅念体现，衣饰抒发较为含蓄，因而旗东谈主女性的身形常常被荫藏在层层衣衫之下。民国时期，西方新想想传入中国，新女性条件自若体魄，校阅旗袍随之产生而大受接待。第二，旗东谈主女性的袍子内部常穿着长裤，偶而袍子底下还会涌现带有刺绣的裤脚；民国校阅旗袍则在内里搭配短式衣裤，而况女性穿着丝袜，开衩处腿部乍明乍灭。从衩下露裤到衩下露腿的变化，不错看出不同期期不雅念的变化。民国时期有的校阅旗袍的衩开得的确高至臀下，而况把腰围剪辑得极为紧窄，双腿从开衩处蒙眬涌现，不雅者只觉微弱随意，可见那时对女性穿着举止的不停极地面裁汰了。

第三，旗东谈主之袍多为闲逸的提花织物，遮拦丽都烦琐；校阅旗袍则多选用漂荡的印花面料，遮拦朴素简易。此外，旗东谈主之袍好用花边遮拦，以致到了无处再加遮拦的地步。民国校阅旗袍则主要依靠面料纹样四肢遮拦，去繁就简，省去了镶滚等繁复遮拦。第四，旗东谈主之袍有着光显的品级轨制，穿着条件依古制；民国校阅旗袍则趋向全球化、黎民化，不再过分强调品级身份，仅是代表个东谈主破钞智力和审好意思取向的穿着装扮。总之，民国校阅旗袍依然显涌现女性的弧线好意思，以致出现了欧陆风情的校阅旗袍，这种“奇装异服”在1929年被国民政府细目为国之治服，可见其有多受时东谈主的爱好。

20世纪30年代《益友》画报上穿着“扫地旗袍”的民国女性。《云裳华服衣生存》插图。

20世纪二三十年代，在上海掀翻了校阅旗袍的流行上涨，岂论是酬酢名媛照旧高知女性，岂论是演艺巨星照旧黎民匹妇，很少有女性不热衷于校阅旗袍。究其原因，主要有两点：一是沪上名媛产生了衣饰西欧化的筹算需求；二是经由成衣的巧手，上海的校阅旗袍形态、衣料、花色千变万化，将海派风情展露无遗。张爱玲笔下的校阅旗袍就有多种类型，有织锦缎丝的，有稀纺袍面的，有镂金碎花的，还有黑平缎高领无袖的，有丽都高尚的，有微弱柔媚的，等等。旧时上海的校阅旗袍早已深深地烙迹在众东谈主的驰念里，岁月的遗韵、流年的陈香、机动的苦涩，仿佛都能真清爽切地被嗅到。

《项目年华》（2000）剧照。

至于说到校阅旗袍的爱好者，当数民国影星胡蝶，并有胡蝶旗袍推出。在成名电影《姊妹花》中，她一东谈主饰两角，将两个身份悬殊、脾性互异的女性演绎得鲜嫩机动。影片中她身着千般校阅旗袍，这些旗袍关于胡蝶塑造形象和变装功不行没。由于影星和名媛的很是身份，她一直出当今全球的视野中，受东谈主痴迷与宠爱，成为全球追捧的对象。胡蝶曾代言过服装以过甚他商品，告白里的她常穿着孤苦校阅旗袍，婀娜多姿，丰满柔媚。她关于全球无疑具有先锋示范的作用，也在相投全球的破钞需求。创刊于1948年的《瞻望》周刊是中华行状评释注解社创办的一份评释注解刊物，但为了骄气破钞者的需要，曾经将胡蝶四肢《瞻望》的封面女郎推出。在胡蝶与第二届奥斯卡金像奖影后玛丽·碧克馥的合影中，胡蝶身着校阅旗袍，外衣披肩大衣，这是20世纪三四十年代上海名媛的典型装璜。胡蝶最爱短式的校阅旗袍，其长度约到膝盖下小数，袖子在肘上，涌现小腿和小臂。她可爱在短旗袍的下摆处作念一个长三四寸的蝴蝶褶衣边，袖口处也作念这种蝴蝶褶，因“蝴蝶”与“胡蝶”谐音，这款旗袍也被称为“胡蝶旗袍”。

胡蝶的旗袍形象。《云裳华服衣生存》插图。

继胡蝶之后民国年间的另一位闻名“影后”周璇，也钟爱修身剪裁的校阅旗袍，她饰演的绝色丽东谈主成为一个时期都市悲怆女性的记号，而她的扮相也与校阅旗袍完好说合。在极为彰显气质的旗袍装璜下，周璇的敦厚、健康、轩敞不同于往常流行的柔弱、纤细的女性病态好意思，其开释出的当然好意思更成为周璇饰演的新女性的风情场所。镜头中的周璇穿着在意优好意思的深色旗袍，在领口、袖口以及裙身上点缀概括的刺绣，突显优雅、低调、大方的专有气质。而旗袍的修身剪裁隆起了体魄的弧线好意思，这是新女性的极大魔力，更接近全球审好意思所承袭的形象。

电影《马路天神》中的周璇。《云裳华服衣生存》插图。

在影片《马路天神》中，周璇饰演的女主角小红身着旗袍，显现出其特有的单纯、质朴、和蔼，征服了不雅众。咱们不错用“葳蓁摇曳，沁入东谈主心”来形容那些长短影像中周璇一直以来的纯好意思气质。依此，咱们不难发当今20世纪30年代末，校阅旗袍引入西方开省谈剪辑工艺后更加合体修身，比如紧身无袖旗袍风雅摩登，光裸的腿部在旗袍前摆下部开着小衩的过错里乍明乍灭，性感柔媚。而同期期，杭穉英所态状的多量琵琶好意思女月份牌中的女子亦然身着无袖长摆旗袍，与周璇剧照中的旗袍形态如出一辙。由此可见，周璇不仅是万众瞩指标电影明星，同期还走在先锋前沿，而况极好地相投了全球的审盛意趣。

本文选自《云裳华服衣生存》，已赢得出书社授权刊发。

原文作家/夏燕靖

摘编/何也

编订/张进

导语校对/赵琳真钱老虎机娱乐网

发布于：北京市