在中国传统绘图好意思学表面中，意境之好意思是最基础、最穷苦的好意思学规模，是画家追求意与境、情与景、心与物合股契合的最高审好意思田地；亦然古东说念主对天然、社会及与之密切联系的政事、形而上学、宗教、说念德、文艺及天然等方面剖释的升华，是形与神、虚与实、动与静、有与无的协调兼并，亦然设想与推行的妙合。意境之好意思手脚中国画的中枢好意思学追求，非论是山水、东说念主物，依然花鸟，都雅致将无形的念念想心情融入有形的物象中，达到以情入景、借景抒怀、气象合股的田地，使天然之好意思与心灵之好意思交织合股，各好意思其好意思，好意思好意思与共。

将于2024年12月26日至29日在东说念主民好意思术出书社好意思术馆严防举办的，臻好意思大境——现代中国画名家学术邀请展，将聚焦艺术家对东说念主文主见情愫的抒发，见原艺术家创作中的显然个性特征和新的文字图式应用；以一种绽开、包容的学术理念，呈现不同地域、不同庚纪、不同文化配景的艺术家，他们心中的最好意思的时间画卷。

陈履生 中国好意思协表面委员会副主任、国度博物馆原副馆长

王鲁湘 知名文化学者、李可染画院理事长

20世纪初，西方绘图中的写实主见技法启动大都应用于中国画创作，非论是东说念主物画，依然山水画和花鸟画，都在举座风貌上发生了天崩地裂的变化。具体讲，写实技法的深入影响则是团结体当今“造型“和“塑造“这两个层面上，不仅为中国画的创作与发展提供了浩大救济作用，也由此开启了传统绘图向现代绘图转型的簇新篇章。

解脱程式

综不雅现代山水画的创作过程，一方面是画家在构图上更心爱采用鸟瞰式的取景花式，通过样式和抒写魄力魁岸、连气儿不断的群山造型，突显出故国大山大河的壮好意思与高阔。而另一方面，是画家对于山水境象的塑造更加高超与精良，特殊是对于山、水、树、石等传统山水绘图中的常见物象，塑造得尤为结子与纯真。手脚中国水墨高原雪山画法的创始东说念主，李兵正是在现代山水画技法的基础上改进革命，以“造型”和“塑造”见长的一位画家。

天然传统山水绘图的题材险些笼罩了中国各地的山峦峰崖，但也基本是局限在具有一定程式化技法样式的物象组合规模，以致传统绘图穷乏不悦且少有新意。而李兵之是以轻率将高原冰雪山水样式至如斯高度，其要道与中枢正是在于他将“造型”和“塑造”的结合施展到了极致。领先，高原雪景山水与传统山水之间的最大折柳就在于画面中几近莫得杂树、飞瀑、屋宇、桥梁、游东说念主等传统山水画元素；其次，画面的主体“山峦“也不再是正本由山石或土石堆砌造成的或高、或远、或深的景象。也等于说，高原冰雪山水绘图从造型结构到质感证实都与传统绘图判然不同。因此，在传统山水绘图技法中常被奉为程序的“树石法“在此绝不可再照搬摹写。况且推行景象中的积雪常常是在摇风席卷之后，跟着山体走势散落成为一种有棱有角、结构平整的笼罩形态，包括积雪的白皙、轻飘、松软以及冰凌的鉴定、剔透、透亮等特质，例必会对画家文字谈话的证实力和塑造力提议新条件、新高度和新念念路。

私有皴法

鉴于造型结构与质感证实的一丈差九尺，由此引出了李兵对于古东说念主文字谈话的深入归来与个性化技法的全新首创。古东说念主的文字谈话是在漫长的发展过程中积聚而来的精髓与要义，特殊是在亘古绵长的中国画范围，文字与文脉的传承彰着更为穷苦，举例如安在一笔之中惊叹风雨漂泊、久经世故的耐心，如安在点墨之间抒写万象升腾、活灵活现的灵敏……其中精妙透顶不错在古东说念主的文字谈话中找到谜底。李兵彰着深谙此说念，精研古法、博览佳作，誓以古东说念主文字为根源、传统文化为沃壤，从中摄取营养、收受精华、鉴戒优点，恒久以来炼就了深厚的文字功底。其笔法纯真小巧而不失千里稳大气，墨法天然淳朴而不失章法结构，文字之间又衔尾得恰到平正，使得画面丰富精良而不繁复散乱。

不错说，李兵对现代中国画的最大孝顺是创立了“李兵冰雪皴”，这一皴法也正是其高原冰雪山水绘图的绝妙之处。 “李兵冰雪皴”的灵感源于唐代李念念训的斧劈皴，以及繁衍而来的刮铁皴、马牙皴、牵丝攀藤皴、雨淋墙头皴等。 在冰雪山水绘图的创作中，“李兵冰雪皴”轻率更加立体地分隔出雪山的转机与走向，尤其是针对这种碎石少、体块大的山形面容，在视觉上呈现出出东说念主预感的证实恶果。 而当近不雅细品李兵的皴法时，会发觉在大块的“冰雪皴”中包容着无数个小块的“冰雪皴”，大小皴法之间既相互组合为兼并的举座，又可各自拆分为不同的个体，以此凝结与散播为不同的结构与节律。 是以说，李兵的文字谈话一方面是对应着天然景象的客不雅结构，契合着不雅者的着实不雅感，拉近了艺术创作与巨匠剖释之间的距离； 另一方面是在客不雅结构调度为文字结构的同期，绝不丢失传统文字的气韵、真谛真谛与作风，谨守着艺术创作特有的审好意思性和绘图性。

因白而生

对于冰雪质感的高超塑造，号称是李兵冰雪山水绘图的灵魂方位。 虽说雪景在中国好意思术史中是一种较为传统的绘图题材，但李兵笔下的雪山却不可只是用“传统”界说。 因为他对“冰雪”的证实性塑造彰着卓越了传统，尤其是在创作中专揽到了“挤白”“衬白”“冷暖对比”等染雪法，充分彰显了高原雪山因“白”而生的一番绝代好意思景。

第一，雪山的“白”具有显然的转机感，非论是大片积雪的铺染，依然小块积雪的描写，他都相当顾惜明度上的渺小互异，使得“白”的档次各有千秋而非一派千里寂，特殊是“挤白”技法的专揽更加突显了冰雪概括的线条好意思感。

第二，雪山的“白”具有不同的厚度感，他以婷婷玉立的文字游走在画面中挥洒出了影影绰绰的陈迹，而不雅者碰劲不错从中感受到冰雪的浅深与升沉，假如仅以传统的画学技法“留白”来管理，那么画面例必会显得糊涂和虚无。

第三，雪山的“白”具有一定的心情感，他通过“衬白”和“冷暖对比”等技法不仅使得积雪的光辉更加天然明快，何况样式出了高原雪山的客不雅温度与表象特征，更私密的是，借助色彩的变化强化了雪山的气味感和风动感。以上王人是他冰雪山水绘图得以让现代画坛为之颤动的要道。

一言以蔽之，李兵的文字谈话无疑是源于大天然的鬼斧神工，源于高原冰雪山水的着实之好意思，其笔法、皴法乃至染法等“兵法”均是对天然造化的高尚致意，既包含着谨守与承继，又知道着发展与革命，何况最值得全球学习与赞好意思的正是他以一己之力样式了高原雪山的壮好意思与高阔、高超与精良，不仅首创性地鼓吹了现代中国画文字谈话的演化进度，也为中国山水画的迷惑与发展作出了孝顺。

（文/庞念念建，《艺术市集》知名艺术驳斥家，本文原载于《中国储藏》杂志）

作品观赏

（开头：臻好意思大境）

艺术家简介

李兵画雪山

李兵，中国好意思术家协会理事，四川省文联副主席兼四川省文艺志愿者协会主席，四川省政协字画院副院长，清华大学中国字画艺术高研班导师。中国水墨雪山画体系的创立者和领军东说念主物。2019年6月在吉尔吉斯上合峰会获“海外和平艺术家奖”，同庚投入“中国星锐榜”并取得“德艺双馨艺术传承孝顺奖”、“2019中国字画年度东说念主物”、“天下第一批非物资文化遗产革命东说念主才”等荣誉。作品被储藏吊挂于北京毛主席牵挂堂、中国驻合股国代表团会议室、澳门特区政府、泰王国钦赐淡浮院、四川省体育馆、成都锦江大会堂、成都大运会主场馆等穷苦模样。