从陈冲说念白提及

看了陈冲和台湾新一代的“影帝”赵文瑄携手主演的影片《红玫瑰和白玫瑰》，心中只念念说两个字：隽永!其实，这部字据张爱玲原著改编的电影情节十分通俗，故事也非常落套，可陈冲却把阿谁日子小康可是闲居，莫得若干文化颜色且头脑单纯、慵慵疲乏但不乏几分模样的小妇东说念主演活了。这种嫁了丈夫便大门不出二门不迈的原来良家女子，一朝遭受丈夫以外的独逐个个男东说念主，就以为是发现了新大陆或面终末一个扫数的世界。唯有这个男东说念主稍加挑逗，她便会燃起爱情以身相许，随之就推出了非嫁此东说念主不行的飞扬。可“痴心女子亏心汉”早已是陈芝麻烂谷子的所谓真义了，影片中阿谁误打误撞学者仪态的俊男振保，却根本也不曾念念娶一个罗敷有夫为妻的，他这类男东说念主的这类“爱”，说透了是性欲的宣泄遣散，故而始乱终弃冷静意义之中。

我念念说，陈冲演活了“红玫瑰”，她在影片中的说念白真实功不行没。陈冲诈骗了一种略带嘶哑、颇有磁性的嗓音，谈话韵味也挺台港派，语调舒徐自如，纯正的家居味、生存味，从而使片中的小妇东说念主毫无“演”的陈迹，叫不雅众以为传神、纯真。陈冲的演技便也显得游刃过剩，外传因此片还摘取了“金马影后”桂冠。

此陈冲早非彼陈冲了。过去“找哥泪花流”的纯情、可儿、也带几分傻气的“小花”，早在沧桑中甩手了法度国产影片中法度的咬文嚼字、琅琅上口的播音式或话剧式说念白，向同时灌音的生存谈话式的国际佳片迫临致使接轨。

我忽然悟到，电影《红玫瑰和白玫瑰》之是以隽永，等于因为影片营造出的浅浅颓落、伤感，却又十分浓郁的情面味、生存味。由此又联念念到前一阵看的林青霞、秦汉、张曼玉领衔主演的《滔滔阳间》，其总体作风，非常是说念白艺术与《红玫瑰和白玫瑰》无疑有不谋而合之妙，令东说念主叫绝。

顺藤摘瓜地念念下去，张艺谋执导的纪实作风故事片《秋菊打讼事》之是以风靡，那部初次由原班侦破东说念主员出演的纯正纪实性的洛阳古董失盗的电视纠合剧之是以引起颤动，不等于因为这“纪实”的很要津的少许——东说念主物纯正生存式的说念白吗?

缺憾的是如今咱们绝大大批的影视故事片中东说念主物还是拿腔抓调十分法度化地一口播音谈话或话剧说念白，听得东说念主又累又急躁。这些导演和演员，难说念就没不雅摩过优秀的西洋原声片或《红玫瑰和白玫瑰》之类?

匡文留，现代盛名诗东说念主。满族，生于北京，长于大西北。中国作者协会会员，甘肃省作者协会第三、四届理事，甘肃东说念主民播送电台主任剪辑、记者。当今北京兼职、写稿。获“中国新诗百年百位最具实力诗东说念主奖”，首届唐刚诗歌奖毕生荣誉奖。

1980年步入诗坛，在寰宇二百多家报刊发表诗作三千多首，作品被收入百余种选集并先容到海外。出书诗集《爱的河》《女性的沙漠》《第二性迷宫》《西部女性》《情东说念主泊》《女孩日志》《匡文留抒怀诗》《爱狱》《灵魂在跳舞》《另一种围城》《古皆·诗魂》《我乘风追想》《回眸芳华》《匡文留诗选》《地面之脐》，长诗《满族辞典》，散文诗集《走过独处》《仙女四季》，散文集《姐妹散文》《诗东说念主条记》《围城表里》，诗论集《匡文留与诗》《匡文留诗世界》，长篇演义《花季不是梦》《体验》《我的爱在飞》，长篇纪实《仙女隐情》《我爱北京》《我爱我的故国》《我爱中国共产党》等三十部专集。屡次获寰宇及省级体裁奖，简介与创作收入国表里近百部泰斗性词典。

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